Avant l'ordinateur
Le mobile de Calder dépend du courant d'air. Les machines de Tinguely se transforment en fonctionnant. Le happening et l'art participatif des années 1950 et 1960 posent explicitement que l'œuvre n'existe pas sans ceux qui y prennent part.
La question était déjà là : que reste-t-il d'une œuvre quand elle change à chaque visite ?
Les sculptures cybernétiques
Dans les années 1960, des artistes construisent des dispositifs équipés de capteurs, qui réagissent au son, à la lumière ou à la présence. La cybernétique fournit le vocabulaire : boucle, rétroaction, système. C'est la première génération d'œuvres qui perçoivent.
Les installations réactives
À partir des années 1980, la vidéo, puis la vision par ordinateur, permettent des installations qui suivent les corps dans l'espace. Le visiteur devient une entrée du système. La relation reste immédiate : une action, une réponse.
Le réseau
Les années 1990 ouvrent l'œuvre distribuée : un site, plusieurs visiteurs, des états qui persistent. L'œuvre cesse d'être un lieu unique. Elle devient un service, avec les questions que cela pose — hébergement, conservation, disparition.
La conservation est le problème non résolu de tout ce champ. Une installation des années 1990 qui dépendait d'un navigateur, d'un lecteur ou d'un serveur particulier n'est souvent plus exécutable aujourd'hui.
L'œuvre qui observe
La différence entre réagir et observer est récente et considérable. Une œuvre réactive répond immédiatement et ne garde rien. Une œuvre qui observe enregistre une manière d'être là — et produit une lecture plutôt qu'une réponse. RÉSONANCE appartient à cette catégorie.
notre dossier sur l'art immersif détaille ce que l'occupation d'un espace donne à lire, et pourquoi c'est plus fiable qu'un questionnaire.